DWZ catalogue 3 BD - Flipbook - Page 68
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partie gauche replace ces trois personnages biscornus dans leur contexte proprement nocturne.
Le verso de la feuille n’est pas moins intéressant.
On y voit une série d’études de masques étranges,
de crânes humains rapidement esquissés, dont
le plus important en partie supérieure est affublé d’une chevelure noire plus dense et semble
comme incarner l’allégorie de la mort elle-même.
Les illustrations que l’artiste réalise à partir de
1900 pour la revue Ver sacrum, organe of昀椀ciel de
la Sécession, possèdent les mêmes caractéristiques modernes et radicales de synthèse et d’expressivité. L’une d’entre elles, réalisée en janvier
1903, peut être facilement rapprochée de notre
dessin (Fig. 1). Le comité de rédaction de la revue
étant constitué des plus importants membres de
la Sécession (parmi lesquels 昀椀guraient Gustav
Klimt et Koloman Moser), la présence des dessins
si singuliers de Behmer témoigne de l’intérêt
que l’avant-garde viennoise portait à son œuvre.
Exposant à la Sécession Berlinoise à partir de
1903, l’artiste fera peu à peu évoluer son esthétique graphique vers un trait plus af昀椀né et des
sujets plus lyriques s’apparentant à l’univers d’un
Alfred Kubin auquel il sera maintes fois comparé.
Nourris de la grande tradition du fantastique
(Bosch, Goya, Ensor), Behmer nous offre ici
une œuvre d’une fascinante étrangeté à l’expressionnisme marqué, et où les 昀椀gures, grotesques ou oniriques, semblent re昀氀éter les
découvertes de la psychanalyse naissante de
Freud, son compatriote.
Fig. 1 :
Marcus Behmer,
Faust et Wagner, Ver Sacrum,
15 janvier 1903, p. 36.
